我的博客

这些作品是我最近的新作   请各位斧正             

     经过半年多的修改，情系舟曲大型创作基本定型，再次对各位博友和评委的支持表示感谢。三米六乘两米四的大画先后在宾馆、农家小院创作，从寒冬到初夏几易其稿，画中人物的命运似乎和我休戚相关，因为一个简单的造型彻夜不眠，博友的支持和亲友的期盼让我内心热情始终不减，所有的付出都为真实再现那段惊心动魄的日子。

 

 

 

                                                                                     作者  阎虎林

 

不修边幅的豆兴军长着一脸络腮胡子，走在繁华的大街上，常常被人们误认为是藏地来的人。落拓不羁的外表掩饰不住一个艺术家特有的气质，命里注定了豆兴军就是一个为艺术而献身的人，这也是他此生别无选择的选择。遗憾的是竟然有许多人甚至包括他的同事都认为他是一个出色的摄影家的摄像师，而忽略了他还是一个优秀的画家这样一个不争的事实。在艺术的旅途上，豆兴军就像一头在暮色中孤独行走的耗牛，对自己的行踪缄口不语，留给人们的永远是一个神秘而朦胧的背影。

　　其实豆兴军也无所免俗，美酒和佳人，在画家的艺术生命里成为长青树的叶子和枝干。美酒给了他创作的激情，佳人则给予了他艺术的灵感。在现实生活中，美酒和佳人常常使他陷入一种孤独和迷茫之中，令他找不着北；但在艺术生涯里，却让他的创作激情汹涌澎湃。在豆兴军的人物画里，展现的都是些喜欢豪饮或善饮的古代文人雅士和月下相思的美女佳丽，这亦成为他作品的一大特色，也使他平淡的现实生活多了几丝涟漪。

　　对于一个真正的艺术家来说，平淡的生活永远是

他艺术的囚笼，就在豆兴军遭受情感的重挫之时，他的创作激情却迸涌而出，创作灵感突然爆发，当国画《师徒》闯入我们的视野的时候，我不禁惊叹：在世俗的纷杂噪音里,豆兴军听到了艺术的天籁之音。

　　《师徒》表现了两个大师，一个是誉为“中国人民优秀的画家”的黄宾虹；一个是我们本土的诗书画全才董晴野。黄宾虹乃董晴野之师也。董晴野先生在杭州美院学习时，大师的言传身教，使董晴野先生受益匪浅，亦为他日后在书法、美术、雕塑、诗词方面的辉煌奠定了良好的基础。时隔数十载，黄宾虹大师已仙逝多年，而董晴野先生在历经苦难之后，自然生命和艺术生命再次绽放出了耀眼的光华，从而成为天水历史文化的精灵。豆兴军正是抓住这一关系，以远与近、虚与实、高与低、淡与深、繁与简、疏与密的构图表现了一个仙逝的人和一个健在的人；一个名师和一个高徒之间的艺术传承关系。豆兴军用近乎白描的手法，让头戴瓜皮帽、身穿长袍、道风仙骨黄宾虹大师栩栩如生，跃然纸上；豆兴军又用较浓的笔墨勾画了董老的神态，董老的笑是一种内心洋溢的笑，一种慈祥和蔼的笑，一种虚怀若谷的笑，一种若有所思的笑，一种大智若愚的笑，而他内心蕴藏的却是未眠的童心。尤其是豆兴军抓住了董老左手拿书抱在胸前，右手夹着一只烟，烟头上的火星似明似灭，特别传神。我曾在几年前拜访过一次董老，董老无论写字作画，还是聊天，几乎是烟不离手，时过多年，至今让我记忆犹新。两个大师，形态怡然，十分和谐，整个画面简洁的没有一点陪衬。常言道，细节决定成败，豆兴军正是以一个艺术家敏锐的目光捕捉到了董老细微的特征，并把这一细节以工笔画的手法融入国画之中，这不能不说是豆兴军探索的一个成功的例子。当然这种手法在美术作品中不乏先例，关键是如何运用，运用的是否适当，是否恰到好处罢了。

　　我觉得更重要的一点是，作为董晴野先生的弟子，豆兴军在国画《师徒》中，不仅仅用艺术的手法再现了一对大师的人格风范，而更多的是倾注了一个学生对大师的人格魅力的折服，饱含了一个青年画家对董老在艺术生涯中不遗余力提携的一片赤诚之情。

　　对于美术作品的欣赏，我是个门外汉，因此不会从一种艺术欣赏的角度和理论的高度去诠释豆兴军的作品，但我认为，真正的艺术家在其作品里，体现的应该是对人物视觉映象和内心感受，体现的应该是蕴含力量而不粗疏、高雅文气而不纤柔的境地，体现的应该是是思想的深度、情感的浓度、艺术的高度以及视觉的广度，而豆兴军的佳作《师徒》，正是这样的一幅作品。

　　常言道，名师出高徒，通过《师徒》，我看到了一个青年艺术家辉煌的未来。

 

 

豆兴军水墨人物  

　近日，天水市画家豆兴军的国画作品《情系舟曲》创作稿初选甘肃省重大革命历史题材美术创作展。该画以舟曲特大泥石流自然灾害为题材，反映了温家宝总理深入灾区指挥抢险救灾的动人场面，该画的视角新颖、构图独特、造型准确、笔墨生动，再现了总理和人民一起并肩抗击自然灾害的感人场面，具有较高的艺术水平，得到了专家评委的充分肯定。

　　甘肃省重大革命历史题材美术创作是我省庆祝建党90周年和辛亥革命100周年的一项重要内容，该活动由省委宣传部、省文化厅、省财政厅、省文联共同实施，创作活动为时一年，全程分为申报选题和提交创作草图、采风创作、检查验收和组织展览三个阶段。创作题材包括辛亥革命以来100年内在我省发生的80个重大历史事件。

第一稿

第二稿

 

 大型革命历史题材创作“情系舟曲”第一稿创作过程

 

 

 大型革命历史题材创作“情系舟曲”第二稿创作过程，历时两个多月的构思和反复创作，目前已基本完成，今天终于将第二稿送往兰州等待专家的评定。

 

引用

庭园画廊 的 海南黄花梨与越南黄花梨的区别

海南黄花梨与越南黄花梨的区别

       黄花梨是俗称，学名叫香枝木。
       黄花梨又分为四种，即黑、红、黄、白。黑色的珍贵，但太少太少，基本见不到。红色的就是名贵的了。所谓红色，更确切地说是琥珀色，这是我们在市场上可以见到的最好的黄花梨品种了。其次是黄色和白色.
       以上板材中，有鬼脸儿的为上品。木材的鬼脸儿实际上是树的一种病态，也就是说当它的生长条件发生了一定影响和变化，变得不正常了的时候，才能长出鬼脸儿来。由于它很难得，所以才珍贵，往往十吨八吨料中才能选出来，这叫奇缺。
       现在的市场上有许多自称海南黄花梨，其实并非真正的海南黄花梨，实际上是越南黄花梨。越南与海南同在一个纬度上，越南黄花梨与海南黄花梨大体上没有什么区别，所以才有些越南商人从越南黄花梨中精选一部分，运到中国大陆来，中国的家具厂老板们买了来，就说是海南黄花梨了。其实，真正的海南黄花梨运不到大陆来的，法律上是被严格禁止的。况且，海南黄花梨至明清起已逐渐被砍伐殆尽，哪还有什么存货？即使是旧料、老料或是从什么地方拆下来的料，又能有多少？就算是越南，对黄花梨也是海关严控的，只是他没有能够完全控制得住，被人运到了中国而已。而普通的中国老百姓不了解越南黄花梨，只知道海南黄花梨珍贵。于是，商人们顺水推舟，姑且把它叫作海南黄花梨。所以，市场上才有了那么多的海南黄花梨。
       凭心而论，精选的越南黄花梨，从材质上来讲，其实并不次于真正的海南黄花梨，在这里，只是想澄清一个事实而已。
       黄花梨，另一学名降香黄檀（香枝木类），树种拉丁名为：Dalbergia odorifera T.chen，商品名为：scented rosewood 。
       黄花梨为制做红木家具的上好木材，市场上现存的少之又少。平常我们能够见到的，大多是产自越南的越南黄花梨。由于越南与海南地理位置相近，又基本是在同一个纬度上，所以越南黄花梨与海南黄花梨非常接近，尤其是产自越南东部，与海南隔海相望地方的木材。因此，有些商家把越南黄花梨充做海南黄花梨。由于木材鉴定机构只能做树种鉴定，而不能对木材确切的产地提供鉴定证明，那么，对商家的说法就没有人能够做出法律上的说明，消费者在购买产品时，只有根据经验进行判断。而这是很难的。据听说，北京联拓古典家具公司总经理姚则中先生对此很有些经验，为此，我们请姚总谈一谈如何对两种木材进行识别。姚总提出如下五点：
       一、相对而言，海南黄花梨纹理（棕眼）细，越南黄花梨纹理粗一些。
       二、海南黄花梨味道大一些，即所说的降香，而越南黄花梨香味略小。
       三、海南黄花梨纹理好，鬼脸多，即所谓的虎皮纹，越南黄花梨相对差一些。
       四、颜色上二者也有区别，海南黄花梨颜色深一些，越南黄花梨浅一些。
       五、从材料上看，越南黄花梨树材略粗大，海南黄花梨直径普遍较小。前几年，我们在市场上还经常可以看到七、八十厘米直径（心材）的原料材，近一两年就已经很少见  到了，现在见到的越南黄花梨，心材直径大多在20—40厘米。而海南黄花梨，我们以前见过的，心材直径最大的也不过30几厘米。#p#分页标题#e#
       上述两种木才的区别都是相对而言的，而且都是要在对木材局部刨光了之后进行鉴别才行。这种鉴别虽然有一定难度，但对有经验的人来说，还是不成问题的。

渐渐的从生活中明白，该变浓的变淡了，该变淡的性质已经扭曲了，该认真的随意了，该保持的丢失了，一切的一切在生活中被人们描绘的变样了，现在的社会中什么还是值得去坚持的？

 

引用

庭园画廊 的 如何鉴别名贵硬木家具材质

    曾经是财富象征的名贵硬木家具，如今正越来越多地进入普通消费者的家庭。但许多消费者在选购这类家具时，往往搞不清它们究竟是用何种材料制成的，只能一概以红木家具名之。其实，目前市场上销售的硬木家具，其材料来源很杂，一般包括以下一些材质。

    紫檀木特征及材性：心边材区别明显，边材狭、白色；心材鲜红或橘红色，久露空气后变紫红褐色；材色较均匀，常见紫褐色条纹。生长轮不明显。散孔材，管孔多单独，内含红褐色树胶及白色沉积物。轴向薄壁组织带状.翼状及环管束状。木射线极细，单列为主，径面斑纹不明显；旋面具波痕。木材有光泽，具特殊香气；纹理交错、结构致密、耐腐、耐久性强。材质硬重，细腻，木材含有紫檀素，溶于酒精或醚；木粉或木屑水煮液显荧光现象。

    黄花梨木特征及材性：心边材区别明显。边材浅黄褐色；心材红褐色至紫红褐色，久则变为暗色；材色不均匀，常杂有深褐色条纹。生长轮略明显。散孔材或半环孔材，管孔多单独，内含红褐色树胶及白色沉积物。轴向薄壁组织带状,翼状、环管束状及轮界状。木射线极细至细，双列为主，径面斑纹略明显，弦面具波痕。木材有光泽，具辛辣香气，微具辛辣滋味；纹理斜或交错，结构细而匀，耐腐、耐久性强。材质硬重，强度高.

    酸枝木特征及材性：心边材区别明显。边材黄白至黄褐色,部分树种为棕褐色等;心材橙色,浅红褐色、红褐色、紫红色、紫褐色至黑褐色；材色不均匀，深色条纹明显，生长轮不明显或略明显。微孔材或半环孔材，单管孔，少数径列复管孔或稀管孔团、内含深色树胶、沉积物.轴向薄壁组织翼状、囊翼状、带状、环管束状及轮界状。木射线极细至细.以双列为主；径面斑纹不明显或略明显；弦面具波痕。木材有光泽，具酸味或酸香味(少数为蔷薇香气)，纹理斜或交错，结构细而匀，耐腐、耐久性强。材质硬重、强度高、

    花梨木特征及材性：心边材区别明显，边材黄白色至灰褐色；心材浅黄褐色，橙褐色、红褐色、紫红色至紫褐色；材色较均匀，可见深色条纹。生长轮不明显或路明显。散孔材或半环孔材，单管孔，少数径列复管孔、内含深色树胶、沉积物。轴向薄壁组织翼状、聚翼状、带状、环管束状及轮界状。木射线甚细，以单列为主；径面斑纹不明显或略明显；弦面具波痕。木材有光泽,具轻微或显著清香气;纹理交错,结构细而均(部分南美、非洲产略粗)，耐腐、耐久性强。材质硬重(部分中等)。强度高(部分中等)，通常浮于水。木粉或木屑水浸液常显荧光现象。

    乌木特征及材性：心边材区别明显，边材白色(带黄褐或青灰)至浅红褐色;心材黑色(纯黑色或略带绿玉色)及不规则黑包心材(具深浅相间排列条纹)。生长轮不明显。散孔材，管孔小至甚小；单独及径列，不均匀，内含物丰富、黑色。轴向薄壁组织切线状为主。木射线细至极细；径面斑纹不明显，弦面波痕未见。木材有光泽，无特殊气味和滋味，纹理直至浅交错、结构细而匀，耐腐、耐久性强。材质硬重，细腻(具油脂感)，通常沉于水。

    鸡翅木特征及材性：心边材区别明显、边材略宽、黄白色;心材粟褐色至黑褐色，常见黑色条纹。生长轮不明显。散孔材，管孔大小中等、略少，分布均匀，单管孔，少数复管孔，内含黑色树胶、沉积物或侵填体。轴向薄壁组织丰富、束状、翼状及傍管宽带状呈同心波浪圆状，其宽与机械组织带几乎相等。木射线细至甚细，甚密；表面可见斑纹；弦面波痕未见。木材光泽弱，无特殊气味和滋味;纹理直或略交错，结构略粗.耐腐，耐久性强。材质硬重，强度高，

    黑崖豆特征及材性：心边材区别明显，边材略宽、灰褐色；心材暗红褐色至紫褐色、具颜色深浅相间的条纹。生长轮不明显。散孔材，管孔少至甚少，大小中等接近一致，分布不均匀;单管孔，少数复管孔，管孔内含黑色树胶、沉积物。轴向薄壁组织量多明显，呈翼状、聚翼状，并相连成同心带状。木射线细至甚细；径面斑纹可见；弦面局部具波痕。木材有光泽、无特殊气味和滋味；纹理交错，结构略细，耐腐、耐久性强。材质硬重，强度高，

    铁梨木特征及材性：心边材区别明显，边材淡黄褐色；心材红褐或暗红褐色，常具深浅相间条纹。生长轮不明显。散孔材，管材小至中、数少；单管孔及短径列复管扎，内含深色树胶或侵填体。轴向薄壁组织明显，翼状、聚翼状及轮界状。木射线细；径面斑纹可见、弦面局部具波痕。木材有光泽，无特殊气味和滋味；纹理交错，结构略粗，耐腐,耐久性强。材质硬重，强度高。